Classica Novembre 2015

Quels seront les quinze enregistrements incontournables de l’année ? Vers quels disques parus en 2015 se tourneront les suffrages des rédacteurs de Classica ? Partagerez-vous ces coups de cœur ? Vous trouverez dans ce numéro exceptionnel les réponses à ces différentes questions avec la liste des « Chocs de l’année » (pages 46 à 52). Vous y retrouverez en « Artiste de l’année » un grand maître de la direction d’orchestre, Mariss Jansons. Mais, tout de suite, d’autres interrogations surgissent. Alors que le marché français de la musique a baissé de moitié en dix ans, comment continuer à produire ? Les artistes d’aujourd’hui peuvent-ils concurrencer ceux du passé ? En résumé, quelles raisons avez-vous, chers lecteurs, d’acheter tel ou tel disque ? Vous trouverez dans ce numéro autant de réponses…

Les chefs-d’œuvre du piano racontés et interprétés par Claire-Marie Le Guay Le 2 décembre 2015 à 20h30 Beethoven Sonate Au Clair de lune RENSEIGNEMENTS ET RÉSERVATIONS : Salle Gaveau, 45-47 rue La Boétie, 75008 Paris. Tél. : 01 49 53 05 07.www.sallegaveau.com. À partir de 18 € . Photos de couverture : Glenn Gould: Sony Masterworks. Laurence Equilbey: E. Millot. Leonardo García Alarcón: J. Verrees. Rudolf Buchbinder : M. Borgreve. Sabine Devieilhe: C. Ribes/Erato. Christophe Rousset : E. Larrayadieu. Grigory Sokolov: AMC. Mariss Jansons: RCO Photos des chroniqueurs: David Ignaszewski/Koboy Ce numéro comporte un supplément Hi-Fi déposé sur la couverture sur une diffusion d’abonnés. Retrouvez votre magazine Classica sur tablettes et smartphones. L’application Classica est disponible sur App Store et sur Google Play fonctionnant sous Android. Voir le détail…

PLAGE 1 MOZART PAR SABINE DEVIEILHE « Vorrei spiegarvi, o Dio » K 418 6’ 38 Extrait du CD Erato 0825646016259 Le disque se veut hommage aux sœur Weber, Josepha, Aloysia et Konstanze, trois femmes, trois muses, trois voix, comme autant de visages d’un compositeur trouvant le chemin de sa liberté dans l’inspiration de l’être aimé. Sabine Devieilhe en suit les contours avec une grâce légère, un naturel et une souplesse confondants. PLAGE 2 VIVALDI PAR EDGAR MOREAU Concerto pour violoncelle en la mineur RV 419 : Allegro 3’ 12 Extrait du CD Erato 0825646052660 Après un album « carte de visite » plus que prometteur, « Play » avec le pianiste Pierre-Yves Hodique, Edgar Moreau s’affirme dans ces œuvres concertantes du XVIIIe siècle comme un (jeune) maître. Sa virtuosité…

Pourquoi Mozart ? S. D. : C’est tout simplement mon compositeur de prédilection. Ma tessiture de soprano léger à tendance colorature et mon intérêt pour le répertoire du XVIIIe siècle me poussent à approfondir sa connaissance. Mais je ne voulais pas donner un simple récital d’airs de Mozart. Cela n’avait pas vraiment de sens. Il y a quelques années, j’avais déjà donné un programme intéressant autour des musiques écrites par Mozart pour Aloysia Weber (1760-1839). Avec Raphaël Pichon et Pygmalion, nous avons souhaité étendre nos investigations aux rapports entretenus par Mozart et la famille Weber. Trois des quatre sœurs Weber avaient, semble-t-il, une voix proche de la mienne... C’était une façon rêvée de proposer un programme cohérent qui montrerait l’évolution du compositeur. Comment cela ? S. D. : En dressant…

Pourquoi enregistrer L’Enlèvement au Sérail après les derniers opéras de Mozart ? J’ai tardé à aborder L’Enlèvement au Sérail car je n’avais jamais été convaincu par les productions scéniques. Le livret ne me paraissait pas très bon non plus. Et puis j’ai pris le temps de le lire dans son intégralité (il est toujours coupé, remanié, trituré), de l’étudier, de comprendre comment il avait été élaboré et de le comparer avec celui de Bretzner dont s’est inspiré Stephanie, le librettiste de Mozart. Les qualités de cet opéra me sont alors apparues plus évidentes que jamais. Mais il a fallu, une fois de plus, aller à l’encontre des traditions d’interprétation héritées du XIXe siècle. C’est-à-dire ? Ne pas confier le rôle de Konstanze à une soprano dramatique…

Comment s’annonce cette nouvelle saison ? Bien. Depuis son ouverture en janvier dernier, la Philharmonie rencontre un succès inattendu, avec un taux de remplissage proche de 100 %. Nous devons souvent refuser du monde. Un succès « inattendu », vraiment ? Oui, car aucune étude ne pouvait le prédire. Et puis, rappelez-vous : avant l’ouverture, nous avions de très nombreux détracteurs… Comment expliquer ce succès ? Par un faisceau de raisons. L’intérieur de la salle a été unanimement salué, il séduit et impressionne. C’est un point important. Ensuite, le public a immédiatement perçu que la Philharmonie n’était pas seulement une salle de concert mais un véritable complexe culturel. Pour cette raison, il attire un public plus vaste que celui des seuls mélomanes. Il faut également souligner la politique tarifaire attractive…