Innholdsfortegnelse for No. 385 i Réponses Photo

Ils ne sont plus que trois salons d’envergure dans le monde. Le CES de Las Vegas, plus marqué nouvelles technologies que photo, le CP+ au Japon et le Salon de la Photo à Paris. Le nombre de salons liés à la photographie s’est largement rétréci ces dernières années, mais celui qui a pris place du 9 au 12 octobre pour la quatrième fois à la Grande Halle de la Villette affiche une belle dynamique. De 30 000 visiteurs en 2022 lors de sa réouverture après la Covid, l’événement a dépassé cette année la barre des 37 000 visiteurs avec une croissance certes faible cette année, mais continue. Avec ses 114 exposants, “le Salon de la Photo 2025 a rassemblé un public enthousiaste, confirmant toute la vitalité du monde de l’image,…

On le sait, la photo de rue est dans l’ADN de Réponses Photo, et c’est pourquoi nous vous lançons une nouvelle fois sur cette thématique. Pour cette compétition, nulle exigence de correspondre à la description que fait Bruce Gilden, le légendaire photographe de Magnum, dans notre précédent numéro : “Si l’on peut sentir la rue et la poussière, on est photographe de rue.” Pas besoin non plus de copier le maître des images rapprochées au flash pour arriver à vos fins. Courtes focales, longues focales, flou, filé… tout est permis ! Si l’on avait un conseil à vous donner : pensez, à la lecture de vos images, que vos plans, s’il y en a plusieurs, ne se superposent pas. Une composition efficace fera vraiment la différence face au jury. Pour…

Quand les États-Unis dominent le monde grâce à la tech et la Chine grâce à la puissance de ses usines, l’Europe règne en maître dans le domaine… juridique. Sans doute né de la complexité de faire vivre 27 États si différents, le socle légal de notre union est d’autant plus solide qu’il s’agit de la deuxième région la plus riche du monde après nos cousins états-uniens. Et ce levier a eu un impact, certes assez peu visible mais bien réel, sur nos chers appareils photo. Le premier élément qui a changé au 1er janvier 2025 concerne les prises d’alimentation : fini les formats propriétaires ou les diverses versions de l’USB (micro-USB 2.0 et 3.0), la directive européenne 2022/2380 transposée en droit français par le décret no 2023-1271 du 27 décembre…

Si les mises à jour de firmware ne datent pas d’aujourd’hui, elles sont devenues de plus en plus fréquentes. Les processeurs puissants laissent une marge logicielle suffisante pour intégrer de nouveaux algorithmes, et l’architecture des hybrides, moins dépendante de la mécanique que celle des reflex, facilite l’amélioration des analyses autofocus et l’enrichissement fonctionnel des boîtiers. Bien qu’en août, Nikon ait encore actualisé ses D780 et D6, respectivement âgés de 5 et 6 ans, leur mise à jour n’a porté que sur leur compatibilité avec l’application NX Mobile-Air pour iOS. Canon a également apporté des corrections aux EOS 5D Mark IV et 2000D, mais cette fois en supprimant des options de connexion réseau pour se conformer aux normes européennes en vigueur. Outre que certains systèmes sont plus enclins à évoluer que…

CAPTEUR 1” Lancé en 2023, ce compact est une évolution du ZV-1 de 2020, qui était l’initiateur de la série Sony ZV vouée à la création de vidéos en ligne (vlog). Cette deuxième génération, toujours équipée d’un capteur BSI 20 MP de 1 pouce, privilégie encore davantage la vidéo à la photo. Côté objectif, Sony a fait le choix d’un angle de champ plus large en remplaçant le zoom équivalent 24-70 mm f/1,8-2,8 par un équivalent 18-50 mm f/1,8-4 qui laisse entrer plus d’arrière-plan dans les vidéos face caméra en grand-angle mais s’avère moins puissant et lumineux en téléobjectif. De plus, d’après nos tests, si le piqué est bon au centre en grand-angle, il se dégrade dès la position 50 mm, notamment sur les bords. Le vignetage et la distorsion…

CAPTEUR MOYEN FORMAT En faisant “avaler” le capteur 102 MP de ses hybrides GFX à un boîtier inspiré de ses fameux X100, Fuji vient d’inventer une nouvelle catégorie, celle des compacts moyen format numériques. Premier constat, le GFX100RF est vraiment compact pour un moyen format : c’est le modèle le plus léger de la gamme GFX alors que c’est le seul muni d’un objectif. Ce 35 mm f/4 à obturateur central, équivalent à un 28 mm en 24×36, est une réussite en matière de rendu et de piqué. La qualité d’image s’avère superlative : on est littéralement au-delà du 24×36. Seulement voilà, quelques concessions ont été faites pour favoriser la compacité : l’ouverture maximale reste très restreinte (f/4), et l’appareil n’est pas stabilisé. Même s’il grimpe aisément en sensibilité, le…

25,2 MP En intégrant un autofocus hybride combinant détection de phase et analyse de contraste, le G9 II a marqué une rupture par rapport à ses prédécesseurs. Par mises à jour de firmware, il aurait même progressé en qualité de suivi, tandis qu’il s’est enrichi de la détection de nouveaux sujets tels que les avions et les trains. Son capteur de 25,2 MP bénéficie d’une stabilisation d’une grande efficacité, exploitée notamment par un mode haute définition de 100 MP en Raw comme en Jpeg, utilisable même avec des sujets en mouvement, l’appareil étant capable de limiter les artefacts fantômes. L’ergonomie est soignée, les raccourcis sont nombreux et le joystick est précis pour déplacer rapidement le collimateur actif. En rafale, le G9 II impressionne avec une cadence maximale allant jusqu’à 60…

NOTRE SÉLECTION DE 580 À 2 750 € Sans croître aussi vite que les hybrides 24×36, la catégorie des APS-C affiche un certain dynamisme qu’elle doit majoritairement à l’expansion de l’offre de Fujifilm – la marque décline désormais ses hybrides en cinq familles regroupant huit références différentes – ainsi qu’à l’émergence de boîtiers destinés aux vidéastes. C’est à eux que s’adresse particulièrement le nouveau Canon EOS R50V qui, à l’instar des Sony ZV, du Nikon Z 30 ou encore du Fujifilm X-M5, sortis avant lui, ne possède pas de viseur mais bénéficie d’un enregistrement sonore de meilleure qualité et d’une ergonomie plus adaptée à la vidéo. Aucun ne dispose, en revanche, de capteur stabilisé, certainement jugé trop coûteux. Car l’autre point commun entre ces modèles est leur positionnement tarifaire en…

26,1 MP Dépourvu de viseur mais équipé d’un écran totalement orientable – dont la luminosité est cependant à peine suffisante pour un usage en plein soleil –, le X-M5 a été pensé pour séduire les amateurs de photo mais aussi et surtout les vidéastes en quête d’un appareil simple à employer et au tarif contenu. Comme le X-S20, il est muni d’un capteur X-Trans CMOS 4 de 26 MP associé au X-Processor 5. Il en hérite par conséquent l’autofocus performant intégrant la reconnaissance des humains, des animaux, des oiseaux, des véhicules ou encore des trains avec une bonne précision, même lorsqu’ils occupent une petite portion de l’image. Le suivi du sujet n’égale pas les meilleurs modèles du marché mais reste convaincant pour une utilisation courante sur des sujets aux déplacements…

26,1 MP Très complet, le X-S20 possède un capteur stabilisé de 26 MP dont l’amplitude atteint 7 IL, un X-Processor 5 qui lui confère un autofocus riche de multiples options de détection de sujet, un écran totalement orientable par une charnière centrale, un flash intégré, une obturation électronique rapide à 1/32 000 s, une rafale qui peut s’élever à 30 i/s avec un recadrage dans l’image ainsi qu’une option de prédéclenchement et enfin une faculté à filmer en 6,2K 30 p 4:2:2 10 bits et en 4K 60 p. Si nous avions relevé quelques faiblesses dans sa capacité de suivi en autofocus au moment de son test, il a depuis sa sortie, au printemps 2023, bénéficié de neuf mises à jour de son firmware, dont plusieurs ont porté précisément sur…

40,2 MP Dernier-né de la gamme X de Fujifilm, le X-E5 reprend le capteur X-Trans CMOS 5 HR de 40,2 MP et le X-Processor 5 déjà présents dans les X-T5, X-T50 et X100VI. Il hérite également de leur stabilisation de capteur sur 5 axes avec une amplitude maximale de 7 IL qui nous a permis de produire des images nettes à main levée jusqu’à 1 s. À première vue, il se rapproche du X100VI, mais il s’en distingue par un viseur exclusivement électronique limité à 2,36 Mpts, une définition qui n’a pas évolué depuis le X-E4, et un écran inclinable horizontalement, moins polyvalent que les rotules centrales des X-S20 ou X-T5. Il a l’avantage d’une monture pour objectifs interchangeables compatible avec de nombreux modèles. Avec son poids de 445 g…

40,2 MP S’il intègre le même capteur, le même système de stabilisation et le même processeur que le X-T5, le X-H2 s’en distingue par son ergonomie, son écran totalement orientable par une rotule centrale, sa molette de modes PSAM, son viseur de haute définition – la plus élevée de cette catégorie – et son châssis pensé pour un usage intensif et pour une meilleure préhension avec de lourds objectifs. Grâce à cela, le X-H2 est le seul hybride APS-C à proposer un mode d’enregistrement vidéo en 8K, sachant qu’il possède par ailleurs une connexion HDMI-A, des prises casque et micro et un double lecteur de carte, dont un au format CFexpress type B, et qu’il peut même être associé à un ventilateur externe pour les longues séances d’enregistrement. Par mise…

24,3 MP L’ arrivée du Z5II devrait rapidement entraîner la disparition du Z 5, qui profite en attendant d’une légère baisse de son tarif officiel et devrait faire l’objet de fortes promotions de fin d’année. De quoi lui redonner de l’intérêt pour les budgets les plus serrés. S’il est surpassé en réactivité autofocus par les modèles plus récents, il a tout de même bénéficié de mises à jour de firmware qui ont amélioré le suivi sur l’œil, désormais actif en vidéo. Surtout, le Z 5 possède un châssis robuste, protégé par des joints d’étanchéité, et abrite un capteur plein format stabilisé sur 5 axes offrant un gain de 5 IL. La dynamique d’exposition est très correcte, le rendu des fichiers Raw équilibré, le bruit contenu jusqu’à 6 400 ISO au…

24,2 MP La baisse de 600 € appliquée au R6 II annoncerait-elle son remplacement prochain ? C’est probable. Et bien que l’appareil supporte aujourd’hui une concurrence plus rude qu’à son lancement en 2022, cela pourrait lui redonner de l’intérêt pour les amateurs de photo de sport et d’animaux sauvages. Car malgré son âge, l’EOS R6 II conserve l’avantage d’une rafale très rapide de 40 i/s en obturation électronique avec un rolling shutter contenu (quoique son capteur soit beaucoup moins véloce que les modèles empilés). Il propose un temps d’obturation minimal à 1/16000 s. Pour disposer d’une fonction de pré-déclenchement de 0,5 s, il faut en revanche recourir à son mode Rafale Raw un brin contraignant et qui réduit la cadence à 30 i/s. Équipé d’un processeur Digic X, il intègre…

24,5 MP La mise à disposition fin août d’une nouvelle version de son firmware a considérablement fait évoluer le Z6III, qui, à l’instar des Z 8 et Z 9, bénéficie désormais d’une fonction de prise de vue automatique “autocapture”, de la détection des oiseaux en autofocus, d’un mode intermédiaire C15 en rafale ou encore de la compatibilité de sa fonction de haute définition par déplacement de capteur Pixel Shift avec les automatismes de bracketing de mise au point ou d’exposition. Tout ceci alors que son tarif a été revu à la baisse de 220 € depuis l’année dernière. Il conserve une place singulière dans la gamme Nikon en intégrant un capteur semi-empilé – une technologie dorénavant exploitée aussi par Panasonic sur le Lumix S1II – plus vif qu’un capteur traditionnel…

24,2 MP Du Lumix S5II sorti en 2023, le S1IIE hérite du capteur et du processeur et par conséquent de nombreuses caractéristiques. Comme lui, s’il propose une rafale aux réglages un peu complexes puisqu’elle atteint 30 i/s en obturation électronique (avec une option de prédéclenche-ment possible) sans restriction de format ou de mode AF, il ne possède ensuite pas de palier intermédiaire avant la cadence de 10 i/s obtenue quel que soit le type d’obturation ou le format de fichier mais requiert de sélectionner l’option “priorité à la vitesse”, sachant que la cadence maximale avec suivi AF/ AE est de 8 i/s. Il s’en distingue en revanche par son système de stabilisation plus performant – toujours exploité par un mode haute définition par déplacement de capteur de 96 MP compatible…

44,3 MP Plus de six ans après la commercialisation du premier Lumix S1R, le S1RII en reprend le positionnement haut de gamme avec un capteur très légèrement moins défini mais généreux et surtout désormais pourvu de collimateurs autofocus agissant par corrélation de phase. L’autofocus est sensible et réactif et propose la détection automatique des humains, des animaux et de différents types de véhicules. Il a même acquis depuis sa sortie le mode “sports urbains” des S1II et S1IIE. En revanche, il montre toujours des faiblesses dans la qualité de suivi des sujets en mouvement. Par mise à jour de firmware, le S1RII a aussi hérité récemment d’une fonction de focus stacking, de l’enregistrement en HEIF des photos, de la compatibilité avec l’enregistrement vidéo en Raw sur Atomos et Blackmagic par…

24,6 MP Sacrifiant la haute définition de capteur du SL3 au profit d’un modèle plus classique de 24,6 MP, le SL3-S en retire une plus grande rapidité d’action. Sa rafale atteint la cadence maximale de 30 i/s en obturation électronique, désormais compatible avec le suivi du sujet en autofocus et la mesure de lumière sur chaque image, et de 7 i/s en obturation mécanique. Comme à son habitude, Leica fait par ailleurs preuve d’une vraie transparence quant aux limites de sa fonction en précisant lors du réglage que le Raw reste codé en 14 bits jusqu’à 5 i/s puis descend à 12 bits au-delà. À l’instar du SL3, dont il reprend le boîtier robuste, un brin austère mais excellemment fini, le SL3-S possède un viseur confortable de 5,76 Mpts et…

Lancée en 1954, la monture M de Leica doit son nom à la visée télémétrique (“Messsucher” en allemand), que la marque avait introduite sur ses appareils dès 1932. Si l’on excepte le Leica M1, déclinaison moins coûteuse dénuée de télémètre commercialisée en 1959, tous les boîtiers Leica M argentiques comme numériques sont restés fidèles à ce type de visée. Même les modèles numériques à monture M lancés par d’autres firmes (Pixii, Epson R-D1) n’ont pas fait l’impasse sur le fameux “rangefinder”. Mais Leica, qui vend par ailleurs des hybrides SL (à monture L) dotés d’excellents viseurs électroniques, a décidé qu’il était temps d’offrir un boîtier M muni d’une visée plus moderne. Bien sûr, cet intrépide M EV1 ne remplace pas le Leica M11, et les deux lignées cohabiteront donc en…

Il fallait les chercher, au Salon de la photo qui s’est tenu en octobre dernier à Paris. Face à l’hybride triomphant et au retour surprise du compact, les reflex avaient tout bonnement disparu des stands des fabricants photo. Rien chez Canon, rien chez Nikon. Pas de stand Pentax, firme qui doit son nom au pentaprisme de la visée reflex. En réalité, les quelques appareils de la gamme Pentax étaient bien présents, mais relégués à l’arrière du stand de la société mère Ricoh, plus occupée à promouvoir son récent compact GR IV que les boîtiers à miroir de la marque historique. Une bascule lente mais inéluctable Une disparition logique, si l’on considère que les reflex ont longtemps représenté un anachronisme hérité de l’argentique, et dont le remplacement par les hybrides à…

Si nos appareils photo s’appellent aujourd’hui “hybrides”, c’est qu’un de leurs atouts originels était leur double compétence photo et vidéo. Panasonic est d’ailleurs un peu l’inventeur du nom de la catégorie. Annoncé six mois à peine après le Lumix G1 (le premier hybride de l’Histoire), le GH1 (mars 2009) fut le premier appareil à optique interchangeable à être aussi à l’aise dans les deux domaines. Ce qui n’était pas le cas du D90 de Nikon, tout premier reflex à shooter de la vidéo, mais en 720p et sans autofocus. Dix-sept ans plus tard, la 4K est de série sur tous les boîtiers, la 6K se généralise et la 8K habite le haut de gamme. Et Nikon, l’une des marques les plus estampillées “photo pure”, fait un grand saut historique en…

NOTRE SÉLECTION DE 480 À 6 750 € Pourquoi s’embêter à changer d’objectif et à se charger d’un matériel encombrant quand on peut emporter avec soi un appareil compact avec optique incluse ? La question mérite d’être posée, et les références retenues dans cette sélection tentent de relever ce défi chacune à leur manière. Si la catégorie des compacts a souffert de l’arrivée des smartphones, eux-mêmes des appareils photo compacts et bien plus, elle connaît depuis quelque temps un net regain d’intérêt, avec pas moins de sept nouveautés cette année, allant de la reprise d’anciennes séries abandonnées à des propositions tout à fait originales. Avec des tarifs d’environ 500 à plus de 6 500 €, la famille des compacts est tout sauf homogène. En entrée de gamme, les modèles cherchent…

CAPTEUR 1,4” Ce nouveau PowerShot “V” reprend l’esprit vidéo de la caméra V10 lancée en 2023 mais revient à une forme plus classique d’appareil photo, s’inscrivant en rival des ZV de Sony. Il s’adresse à un public producteur de contenu, jonglant entre image fixe et animée et habitué à la visée écran. Il ne possède donc pas de viseur mais offre une belle dalle orientable et se voit équipé d’un micro à deux canaux (contre trois pour Sony) coiffé d’une petite bonnette amovible. Autres spécificités vidéo, son ventilateur de refroidissement interne qui le rend assez épais (53 mm) et son filtre neutre variable intégré. Bel argument, son capteur bien plus grand que celui de ses concurrents (1,4 pouce plutôt que 1), qui, couplé à un zoom équivalent 16-50 mm f/2,8-4,5…

CAPTEUR 1” Alors que Sony vient de faire renaître son compact RX1 à capteur 24×36, cette lignée RX100 plus modeste (capteur 1 pouce) reste pour l’instant bloquée à la version 7 sortie en 2019. Malgré ses qualités intrinsèques, ce RX100 VII accuse son âge. La formule demeure néanmoins séduisante : dans un boîtier aux dimensions restreintes, il condense un capteur BSI de 20 MP, un zoom équivalent 24-200 mm f/2,8-4,5 (stabilisé) et même un viseur avec extraction automatique, sans oublier un écran inclinable à 180° pour réaliser des selfies ou des vidéos face caméra. Mais son ergonomie est encore perfectible : sans revêtement antidérapant, sa préhension n’est pas aisée, l’écran n’est pas multi-angle, et ses petites touches sont difficiles d’accès. De plus, le viseur escamotable provoque un délai à la…

CAPTEUR APS-C La sixième version de ce célèbre appareil conserve les fondamentaux qui ont fait son succès : style classique, molettes à l’ancienne, large viseur combinant l’optique et l’électronique et qualité d’image au-dessus de la mêlée. Si l’on accepte la contrainte d’une focale fixe (un 23 mm f/2 équivalent à un 35 mm en 24×36), on sera récompensé par les résultats. D’autant que si l’optique demeure inchangée, le capteur fait, lui, un bond en définition. Restant bien sûr fidèle à la fameuse technologie X-Trans propre à la marque, il passe de 26 à 40 MP et se dote enfin d’un mécanisme de stabilisation. Les clichés gagnent donc beaucoup en détails, et ce, même quand le temps de pose s’allonge. Ce qui permet également de recadrer plus facilement avant ou après…

CAPTEUR 24×36 Longtemps seule représentante de la catégorie des appareils compacts très haut de gamme, la série Leica Q s’est vu cette année défier par des concurrents bien dotés et aux tarifs un peu moins élitistes (voir page de gauche). Cela dit, Leica semble toujours croire très fort à sa série Q puisque ses prix restent inchangés. On se réjouit déjà qu’ils aient cessé d’augmenter cette année ! Mais les photographes fortunés en auront pour leur argent : ce cœur de gamme Q est basé sur l’exceptionnelle focale fixe 28 mm f/1,7, dont les mesures ont crevé le plafond de nos tests. Le piqué est phénoménal, les aberrations sont inexistantes, et le capteur, qui passe de 47 à 60 MP sur cette version 3, rend parfaitement justice à l’optique. Il…

NOTRE SÉLECTION DE 750 À 2300 € L’offre actuelle en hybrides à capteur 4/3 (et donc à monture micro 4/3) est en pratique plus vaste que cette sélection : le Panasonic GH5 II (2021) est encore proposé à la vente à 1 200 €, mais son autofocus par contraste et ses fonctionnalités majoritairement vidéo nous ont conduits à mettre l’accent sur des modèles plus récents, tandis que les OM System OM-1 (2 200 €), OM-5 (1 300 €), OM-D E-M10 Mark IV (675 €) et Pen E-P7 (705 €) ne sont que des stocks. Leur fabricant a cessé de les importer – principalement en raison des nouvelles normes en matière de chargeurs ou de remplacement en gamme –, et nous ne pouvons garantir qu’ils seront toujours disponibles au moment de…

20,4 MP S’il dispose du même capteur empilé rapide et du même puissant processeur TruePic X que l’OM-1 II, l’OM-3 s’en distingue tout d’abord par son ergonomie. L’absence de poignée marquée fait qu’il est plus compact mais aussi moins adapté à une association avec les lourds téléobjectifs, tandis que la molette créative en façade, un peu ferme, conduit directement aux rendus d’image. Son boîtier bénéficie d’un grand nombre de raccourcis comme une touche CP à deux positions donnant accès aux prises de vues en haute définition (50 MP à main levée et 80 MP sur trépied), multiexposition, HDR, focus stacking, filtre ND jusqu’à ND64 et Live GND réglable en douceur de transition, en position dans l’image et en densité jusqu’à ND8. L’autofocus hybride détecte les humains, les animaux, les oiseaux,…

20,9 MP Remplaçant du Z 50, qui fut le premier hybride APS-C de Nikon, le Z50II en reprend le capteur de 20,9 MP, malheureusement toujours pas stabilisé, qu’il accompagne désormais du processeur Expeed 7. Et cela change tout ! L’autofocus devient plus sensible en basse lumière et plus réactif. De plus, il reconnaît les humains, les animaux, les oiseaux, les voitures ou les vélos et comprend même le mode de suivi 3D jusqu’ici réservé aux modèles les plus haut de gamme de Nikon. Le suivi en continu du sujet est rapide et précis, tandis que la rafale, qui reste de 11 i/s en obturation mécanique – ce qui est déjà très bien –, s’enrichit des modes C15 et C30 compatibles avec la fonction de prédéclenchement. L’enregistrement s’effectue dès lors en…

32,5 MP S’il n’a pas beaucoup évolué depuis sa sortie – ses mises à jour n’ont servi qu’à corriger des bugs, à assurer sa compatibilité avec des accessoires et à lui ajouter un verrouillage par mot de passe –, l’EOS R7 n’en conserve pas moins de solides arguments. Il reste le seul hybride APS-C de Canon à disposer d’un système de stabilisation de capteur qu’il exploite par des fonctions inédites telles que le rétablissement automatique de l’horizon ou encore une assistance aux filés pour garder le sujet net dans le cadre. Comme l’EOS R10, il est par ailleurs équipé d’une fonction Rafale Raw, contraignante parce qu’elle impose d’extraire les photos sélectionnées depuis l’appareil ou le logiciel DPP, mais intéressante pour sa cadence maximale de 30 i/s et pour sa compatibilité…

25,6 MP Sorti pendant l’été 2023, l’A6700 a marqué une rupture avec le reste de la gamme A6000 de Sony en devenant le premier modèle à disposer d’un écran orientable grâce à une rotule centrale et à adopter une puce IA en plus d’un double processeur Bionz XR, sans oublier un capteur APS-C rétroéclairé de 25,6 MP. Cette combinaison lui confère un autofocus d’une précision impressionnante, capable d’identifier et de suivre automatiquement humains, animaux, oiseaux, insectes et véhicules avec une efficacité rarement prise en défaut. En revanche, la cadence en rafale plafonne à 11 i/s, sans possibilité d’extension en obturation électronique ni option de prédéclenchement. Cela limite son attrait pour les passionnés de sport ou de photo animalière, qui peuvent aujourd’hui bénéficier de telles fonctions chez presque tous les rivaux.…

26,2 MP Trois ans et demi après son lancement, le Fujifilm X-H2s reste le seul hybride APS-C à intégrer un capteur empilé. Sa lecture ultra-rapide réduit suffisamment le rolling shutter pour autoriser l’obturation électronique en lumière artificielle et permet d’atteindre une cadence de 40 i/s en rafale, sans recadrage ni voile noir dans le viseur. Cette rapidité est soutenue par une mémoire tampon hors norme : plus de 200 Raw en continu à 40 i/s, et plus de 1 000 à 30 i/s. L’autofocus jouit de la détection automatique de multiples sujets – humains, animaux, oiseaux, voitures et avions – et s’est amélioré au gré des nombreuses mises à jour dont a bénéficié l’appareil. Comme le X-H2, il s’est enrichi d’un mode F-Log2 C en vidéo, qu’il propose en 6,2K…

24,5 MP Extérieurement proche du Z 5, le Z5II gagne néanmoins en confort grâce à une poignée redessinée, une tropicalisation renforcée et une meilleure ergonomie inspirée des gammes supérieures. Les touches ont été légèrement réorganisées, un accès direct aux Picture Control a été ajouté, et l’écran est désormais totalement orientable à la faveur d’une charnière centrale. Le viseur conserve une définition de 3,69 Mpts très correcte pour cette gamme de prix, tandis que sa luminosité triple, le rendant bien plus agréable. Le cœur de l’appareil a été entièrement renouvelé. Le capteur CMOS BSI de 24,5 MP stabilisé sur 5 axes (jusqu’à 7,5 IL au centre et 6 IL sur les bords, sachant que le boîtier est compatible avec la technologie VR Point d’optimisation sur la zone de mise au point)…

24,6 MP Nous avons beaucoup hésité sur la place que devait occuper le Sigma BF. Dépourvu de viseur et d’obturateur mécanique, il n’est cependant pas taillé pour un usage professionnel en vidéo comme le sont les Lumix S9 et Sony ZV-E1. La raison ? Malgré une capacité à filmer en 6K 30 p, il ne possède ni prise casque ni prise micro pour un enregistrement sonore de qualité et ne comporte pas non plus de port HDMI pour un écran externe, tandis que son écran est fixe sans possibilité d’inclinaison. Le BF est un ovni dans l’univers des hybrides. Appareil minimaliste et radical, il est façonné dans un bloc d’aluminium massif et présente un design épuré sans molette saillante ni lecteur de carte mémoire. L’enregistrement repose uniquement sur la présence…

24,5 MP S’il se distingue avant tout par son design rétro et son ergonomie par molettes – dont nous avons regretté quelques incohérences mais dont nous avons salué le sélecteur photo/vidéo/B&W et les trois rendus monochromes réussis –, le Z f convainc par ses performances. Son capteur CMOS BSI 24,2 MP et son processeur Expeed 7, depuis intégrés au Z5II, lui confèrent une excellente qualité d’image et un autofocus véloce servi par la détection de multiples sujets, comprenant même les oiseaux depuis sa mise à jour en version 2. Sa stabilisation de capteur possède une amplitude de correction généreuse et est exploitée par un mode Pixel Shift permettant d’accroître la fiabilité des couleurs, le niveau de bruit et la définition d’image jusqu’à près de 98 MP. Il est en revanche…

61 MP Avec son capteur stabilisé de 61 MP, l’A7CR reste avec les A7R IV et V l’hybride 24×36 le plus défini, sachant qu’il dispose en plus d’un mode Pixel Shift capable de générer des images de 241 MP. Comme l’A7R V, il est doté d’un double processeur Bionz XR et d’une puce IA qui lui confèrent un autofocus en mesure de reconnaître et de suivre avec fiabilité les humains, les animaux (oiseaux et insectes compris) et les véhicules. En revanche, sa cadence en rafale demeure limitée pour les amateurs de sport ou d’action. Nous n’avons atteint les 8 i/s annoncées qu’en enregistrant les photos en Jpeg ou en Raw compressé. En Raw non compressé, la cadence a chuté à 5,5 i/s, tandis que la mémoire a saturé au bout…

61 MP Comme l’A7CR, l’A7R V intègre un capteur CMOS BSI de 61 MP, un double processeur Bionz XR et une puce IA. Logiquement, il profite par conséquent d’une qualité d’image comparable, tandis que son autofocus est aussi réactif et riche en fonctionnalités. C’est sur ce critère de la réactivité autofocus et sur celui de l’ergonomie de son menu qu’il se distingue majoritairement de l’A7R IVA, émanation de l’A7R IV sorti en 2019 et toujours proposé à la vente aux alentours de 3700 €. S’il possède également un mode haute définition par déplacement de capteur qui génère des clichés de 241 MP après assemblage sur ordinateur, l’A7R V justifie son prix supérieur à celui de l’A7CR – mais en légère baisse de 200 € – par son boîtier plus robuste,…

45,7 MP Que d’évolutions en deux ans ! Depuis sa sortie en mai 2023, le Z 8 a bénéficié de plusieurs mises à jour majeures – la dernière date de cet été – qui lui ont successivement apporté la détection des oiseaux en autofocus, un mode Pixel Shift capable d’accroître la définition des images jusqu’à 180 MP (sujets fixes, prises de vues sur trépied et assemblage dans NX Studio obligatoires) et rendu compatible avec les fonctions de bracketing d’exposition ou de mise au point, un mode “autocapture” pour déclencher automatiquement l’appareil en photo et en vidéo, une cadence intermédiaire C15 en rafale conciliable avec l’option de pré-déclenchement (mais toujours en Jpeg seulement), la conversion en HEIF lors du transfert par FTP ou encore un limiteur de plage de mise au…

Inaugurée il y a dix ans avec le X-T10, la série X-T à deux chiffres de Fujifilm représente le milieu de la gamme hybride X, entre d’un côté les X-M, le X-S20 positionné entre le X-T30 III et le X-T50 et de l’autre les X-E et X-H, ainsi que les X-T à un seul chiffre comme le récent best-seller X-T5. Cela se complique encore avec le X-T30, dont la première mouture est sortie en 2019 : c’est en effet le seul boîtier en monture X à adopter une numérotation secondaire, et cette troisième itération vient offrir une alternative plus abordable à l’actuel X-T50 (1 500 €). Si celui-ci possède un capteur de 40 MP stabilisé, on conserve ici le capteur de 26 MP non stabilisé, avec cependant l’intégration du dernier…

Si l’on ne saurait réconcilier un puriste de la focale fixe avec un maniaque du zoom, s’il est impossible de mettre un terme à la guerre petit capteur vs grand capteur, la totalité des photographes s’entendent pourtant sur un sujet : les appareils photo sont devenus trop chers ! Chaque lancement de nouveau boîtier implique une analyse de l’écart de prix par rapport à la version précédente. Avec des exemples marquants, comme le Fujifilm X-E5, sorti en juin dernier à un tarif 72 % plus élevé que le X-E4 de 2021. Les constructeurs sont-ils vraiment plus gourmands ? Vont-ils trop loin ? Quels sont les facteurs économiques et technologiques qui se cachent derrière ce supposé “boom” des prix ? Avant de tenter de mettre les marques face à cette explosion,…

Je ne sais pas vous, mais j’en ai entendu un paquet, des expériences de photographes qui se trouvaient au dépourvu après que leur matériel photo a été volé dans un train ou démoli à la suite d’une chute ou d’un accident. Si, dans le cadre d’un vol, le réflexe est maintenant d’aller sur des sites de revente tels que Leboncoin pour voir si l’on ne retrouve pas son précieux, une autre mesure, préventive, est finalement peu abordée dans le milieu : l’assurance. Sans pour autant renoncer à la vigilance, celle-ci peut être une solution pour ne pas perdre trop de billes en cas d’accident. Mais comment est-on couvert ? Jusqu’où assurer son matériel ? Et est-ce que cela vaut le coup ? Bonne question, d’autant plus que la plupart des…

Alors que les photographes purs attendent les successeurs de nombreux boîtiers – Olympus Pen-F, Fujifilm X-Pro3, Sony RX100 et compagnie –, les amateurs de vidéo, eux, se régalent. Surfant sur un marché porteur, les marques développent leurs gammes vlogging comme vidéo (presque) pro. Au cœur de la démarche, c’est toujours la même recette : sur la base d’une plateforme d’appareil photo hybride déjà lancé, chaque acteur décline cette électronique dans un format répondant à une cible. Cette recette, c’est Sony qui l’a mise en route avec sa FX3, une caméra dont la genèse s’est fondée sur un constat : son appareil photo spécial basses lumières, l’Alpha A7S III, était majoritairement utilisé pour les productions vidéo 4K. Après avoir collecté les desiderata ergonomiques et techniques de sa communauté, Sony a lancé…

CAPTEUR 1” Dans le paysage conformiste de la photo numérique, le X half a le mérite de détonner. Ce n’est pas tous les jours que l’on croise un appareil au capteur placé verticalement, comme son viseur et son écran. Inspiré du demi-format 18 × 24 mm argentique, lui aussi vertical, ce compact à focale fixe surfe sur la tendance du ratio portrait imposé par les smartphones. Il ne s’agit pas d’un demi-format 24×36 ni même d’un demi-APS-C, mais d’un capteur CMOS de type 1 pouce (soit 13,3 × 8,8 mm) offrant une modeste définition de 17,7 MP. Plus que la qualité d’image, l’argument est ici la compacité, et la priorité l’aspect ludique. Le X half fait tout pour se faire passer pour un argentique : il intègre des simulations de…

CAPTEUR 24×36 Un temps abandonnée, la série de compacts 24×36 Sony RX fait un retour en demi-teinte avec cette version III. On retrouve, sous une très belle construction métallique, l’optique Zeiss Sonnar T* 35 mm f/2, dorénavant couplée à un CMOS de type BSI Exmor (montant, comme son concurrent Leica Q3, à 60 MP) et à un double processeur dopé à l’IA. On peut ainsi recadrer dès la prise de vue sans trop de perte, en appuyant sur un bouton. L’appareil délivre des images au bruit contenu et à la dynamique élevée mais qui trahissent les limites optiques de l’objectif sur les bords. Par ailleurs, si l’autofocus se montre à la fois plus souple et plus réactif, l’objectif souffre d’une motorisation dépassée et bruyante. De plus, l’absence de stabilisation optique…

20,3 MP Du G90 commercialisé en 2019, le G97 n’a changé que l’écran, mieux défini, et la connectique, qui passe en Bluetooth 5.0 et en USB-C. Par conséquent, son capteur et son processeur datent, et son autofocus, qui n’agit que par contraste, reste en retrait face à la concurrence. Il ne propose que la détection des visages et des yeux, tandis que la rafale de 30 i/s n’est accessible qu’en mode Photo 4K avec recadrage et extraction d’images dans l’appareil. Elle se restreint sinon à 9 i/s en AF-S et à 6 i/s avec suivi, sur 27 vues en Raw. La vidéo plafonne à la 4K 30 p, là encore avec recadrage. Ces limites techniques ne l’empêchent pas de disposer de sérieux atouts. Vendu à un tarif comparable à celui…

20,4 MP Remplaçant de l’OM-5, dont OM System écoule ses derniers stocks sans baisse du tarif officiel, l’OM-5 II ne s’en distingue que par de tout petits détails. Pour se conformer aux nouvelles normes européennes, il intègre désormais un port USB-C qui sert à recharger sa batterie, mais appareil éteint seulement, l’alimentation en continu n’étant pas prise en charge. Le grip a été légèrement modifié pour une meilleure préhension, et la touche de correction d’exposition est remplacée par un raccourci vers les modes exploitant l’imagerie computationnelle. Enfin, le boîtier adopte la nouvelle architecture de menu OM System, qui devrait lui faire gagner en confort de réglage. S’il n’est pas très différent de son prédécesseur, l’OM-5 II en conserve donc les qualités, à commencer par une coque robuste dont les joints…

20,4 MP Bien que les différences avec son prédécesseur portent essentiellement sur des améliorations logicielles, l’OM-1 II n’en propose pas moins des fonctions inédites comme le filtre gradué neutre GND – qu’il partage dorénavant avec l’OM-3 –, le Live ND jusqu’à ND128, le Live Composite, le Starry Sky AF, le focus stacking ou encore la prise de vue en haute définition par déplacement de capteur jusqu’à 80 MP en Raw 14 bits, ainsi qu’une ergonomie adaptée à un usage professionnel. Caractérisé par son boîtier robuste, protégé contre les poussières, les ruissellements d’eau et le gel, il possède une poignée marquée et agréable qui facilite sa préhension avec de lourds téléobjectifs et dispose d’un double lecteur de carte mémoire, sans que son encombrement soit excessif. Son viseur de haute définition et…

24,2 MP Compact et léger, l’EOS R50 n’est pas un appareil robuste et endurant taillé pour les conditions difficiles de prise de vue. Si l’on accepte ces quelques faiblesses, il est en revanche un boîtier convivial parfaitement adapté aux débutants qui souhaitent profiter d’une belle qualité d’image, d’un autofocus réactif et précis et de réglages automatiques et manuels de manière à évoluer en douceur vers un contrôle de plus en plus grand de leurs clichés. Son menu est simple à appréhender et très complet. Si son viseur de 2,36 Mpts manque un peu de confort et de précision, il possède toutefois un écran totalement orientable qui facilite l’adoption de points de vue variés, à l’horizontale comme à la verticale. De plus, sa surface tactile compense l’absence de joystick pour sélectionner…

40,2 MP Décliné en trois versions, noir, silver et gris anthracite “Charcoal”, le X-T50 associe le charme d’un look néo-rétro et les performances d’un couple capteur-processeur puissant. Malgré ses dimensions contenues, il intègre un système de stabilisation de capteur à l’amplitude généreuse qui facilite les prises de vues à main levée avec de longs temps de pose mais également les vidéos. Il dispose de réglages d’enregistrement jusqu’en 6,2K 30 p, 4K 60 p et Full HD 240 p mais ne possède malheureusement pas de prise casque. Il faut utiliser un adaptateur depuis son port USB-C, qui sert par ailleurs à recharger sa batterie, dont l’autonomie est un peu faible : seulement 305 vues. Son capteur de 40,2 MP produit des images de haute définition aux détails riches et laisse par…

40,2 MP Àl’instar des autres modèles de sa génération – il est sorti fin 2022, juste après les X-H2s et X-H2, six mois avant le X-S20 et près d’un an et demi avant le X-T50, qui partage son couple capteur-processeur –, le X-T5 a bénéficié de plusieurs mises à jour de son firmware, dont certaines spécialement conçues pour améliorer la qualité de son suivi du sujet en autofocus. Associant un design rétro à une ergonomie par molettes de réglage des paramètres d’exposition, un capteur de haute définition de 40,2 MP et un puissant X-Processor 5, le X-T5 se singularise par sa polyvalence et par son esprit dans la pure tradition des hybrides de la marque. L’accès aux différents réglages est pratique, mais la situation se complique lorsqu’il faut recourir à…

NOTRE SÉLECTION DE 1 100 À 7 500 € Bien que les appareils micro 4/3 et APS‑C aient de solides arguments pour convaincre, les capteurs 24×36 continuent d’incarner aux yeux de nombreux utilisateurs le parfait équilibre entre un encombrement raisonnable, une excellente qualité d’image, notamment en haute sensibilité, et un format propice aux bokeh intenses si difficiles à reproduire de manière logicielle par les smartphones. Mais encore faut‑il leur associer de bons objectifs pour en exploiter le potentiel ! À la faveur d’une politique de maintien en gamme avec un repositionnement tarifaire de modèles parfois très anciens – Sony a enfin cessé la commercialisation de l’A7 II commencée en 2014 mais poursuit celle de l’A7 III sorti en 2018 –, le ticket d’entrée est abordable. Mais attention à bien analyser…

24,2 MP Lancé début 2023, le S5II marquait une étape importante pour Panasonic en intégrant son premier autofocus hybride avec détection de phase. Depuis, l’appareil a profité de 10 mises à jour qui ont introduit un mode Live Composite pour les poses longues créatives, l’enregistrement proxy en vidéo, le mode Leica Monochrom, le prédéclenche-ment en rafale ajustable (0,5 à 1,5 s) et de nouvelles capacités de détection autofocus : voitures et motos dans un premier temps, puis, en janvier, avions et trains. Aucune ne semble en revanche améliorer la qualité du suivi autofocus, qui reste moins performant qu’à la concurrence, ni résoudre le problème du temps d’enregistrement sur carte mémoire après une rafale. Cette dernière atteint 30 i/s en obturation électronique sans restriction de format de fichier et 7 i/s…

33 MP Rares sont les boîtiers Sony qui connaissent une telle longévité sans successeur. Commercialisé depuis fin 2021, l’A7 IV poursuit sa carrière mais voit son tarif encore diminuer de 200 € par rapport à l’an dernier. Animé par un double processeur Bionz XR, il profite de la génération la plus récente des menus Sony, bien plus clairs que les précédents, mais reste privé de la puce IA introduite à partir de l’A7R V et dont est équipé l’A7C II, qui partage le même capteur BSI de 33 MP. L’A7 IV s’en distingue par une ergonomie plus aboutie, une poignée adaptée aux optiques imposantes, un viseur plus confortable et un peu plus défini (3,69 Mpts), un joystick à l’arrière, un double logement pour carte mémoire dont chaque emplacement est compatible…

24,1 MP S’il partage avec le S1IIE un même boîtier robuste, anguleux et pourvu de nombreux raccourcis, un viseur confortable de 5,76 Mpts, un écran à double mécanisme d’orientation pour satisfaire les vidéastes et les photographes ou encore un double logement de carte SD et CFexpress type B, le S1II s’en distingue par son capteur semi-empilé, dont les spécifications rappellent celles du Nikon Z6III. Il en retire une grande rapidité qui s’exprime par un rolling shutter contenu et une rafale véloce de 70 i/s. Cette cadence impressionnante souffre malheureusement de deux défauts notables : l’absence de réglages intermédiaires entre 10 et 70 i/s, qui encombre vite les cartes, et un temps d’enregistrement très long après chaque rafale. Le pré-déclenchement est réglable sur 0,5 à 1,5 s, mais l’autofocus peine à…

45 MP Héritier d’une numérotation synonyme de polyvalence en photo et en vidéo et surtout d’un immense succès auprès des professionnels comme des amateurs experts, l’EOS R5 II n’en marque pas moins une rupture par rapport à son prédécesseur en adoptant un capteur empilé de 45 MP, un double processeur dont un voué à l’IA et une technologie de détection AF par l’œil directement dans le viseur. Elle a été améliorée dans sa précision et sa rapidité depuis celle intégrée à l’EOS R3 et est associée à un viseur très agréable au dégagement oculaire confortable et à la dalle Oled de 5,76 Mpts. Quant à l’écran arrière, il est, comme sur tous les modèles de Canon, orientable grâce à une charnière centrale. Compact et léger compte tenu de ses capacités,…

45,7 MP Son imposant boîtier monobloc robuste, taillé pour offrir un même confort de prise en main et de réglage à la verticale et à l’horizontale et intégrant une grosse batterie, continue de faire du Z 9 un modèle prisé des photographes de terrain. S’il a dès sa sortie, en 2021, séduit par l’association de son capteur empilé de 45,7 MP à un puissant processeur Expeed 7 et à une rafale rapide, il a en plus bénéficié depuis de nombreuses mises à jour de firmware lui permettant d’accroître sa cadence en rafale tout en adoptant une fonction de prédéclenchement, de proposer des cadences intermédiaires, la détection autofocus de plus de sujets ou encore une conversion au format HEIF lors du transfert par FTP et surtout d’inaugurer la fonction de prise…