Digital Production 2018:01 - Finishing & Audio

Zum Jahresende haben wir uns – im weitesten Sinne – des Themas Finishing angenommen. Dazu haben wir uns die Beauty Retusche in Flame angeschaut, einen Einstieg in die – für viele noch mysteriöse – Welt des HDR, sowie den neuen Star am Formathimmel, IMF. Des Weiteren haben wir die alte Streitschachtel geöffnet und schauen mal wieder, ob ProRes immer noch das Format der Wahl ist und ob Avid Media Composer auch in einer modernen Pipeline die entsprechenden Exportaufgaben wahrnehmen kann. Dazu haben wir einen Überblick über die aktuellen Plug-ins, die helfen, und eins im Besonderen – namens Transcriptive – das einem für kleines Geld große Sorgen abnimmt – namentlich die Transkription von Videomaterial. Außerdem ein Vergleich der 3D-Tracker, die real im Einsatz sind (Fusion, AE und C4D) sowie alles, was…

Am Anfang war das Problem – und tatsächlich war es schon ganz zu Beginn internationaler Distribution vorhanden: Denn internationale Distribution geht einher mit tausend verschiedenen benötigten Versionen eines Films. Warum unsere Branche also ein weiteres komplexes Format brauchte? Deswegen. Verschiedene Endformate, verschiedene Sprachfassungen, Schnittfassungen, Untertitel, Ausgabegeräte – kurzum eine fast unüberschaubare Menge an Tapes und/oder Dateiformaten inklusive chaotischen Content- und Metadatenmanagements sowie hohen Bedarfs an Speicherplatz. All diese Probleme soll IMF nun lösen: ein Format, das alle benötigten Versionen beinhaltet, einfacher zu handhaben ist und dabei auch noch Speicherplatz spart. Der Diskurs darü- ber, wie solch ein Format auszusehen hat, begann bereits 2007. Im Februar 2011 verabschiedete das USC Entertainment Technology Center schließlich die IMF Specification 1.0 – einen Monat später startete die SMPTE Working Group 35PM50, aus welcher später…

Wie so oft wird nicht nur auf der Seite der Consumer-Geräte mehr versprochen als gehalten und mit Zahlen operiert, die nicht erreicht werden – im Folgenden wollen wir darüber aufklären, was es braucht, damit es funktioniert bzw. der Realität näher kommt. High Dynamic Range – Begriffsdefinition Fotografen kennen den Begriff HDR schon lange und arbeiten meist täglich damit. In den Kameras nennt man den dafür notwendigen Belichtungsvorgang Bracketing oder Belichtungsreihe, ein weit verbreitetes Feature: Es wird dabei z.B. die normale Belichtung ausgelöst plus jeweils eine um eine Blende unterbelichtete Variante plus eine um eine Blende überbelichtete Variante. Um ein HDR-Bild in der Postproduktion zu verarbeiten, braucht es spezielle Programme, die dafür entwickelt wurden (Photoshop bietet schon länger entsprechende Funktionen). Selbst Filmscanner wie der von Arri haben genau solche Funktionen für…

Wenn Inhalte in HDR produziert werden, soll häufig auch eine SDR-Version davon mit abgeliefert werden. Aufgrund der verschiedenen EOTFs (elektro-optische Transferfunktion) und Farbräume ist es mit den Standard-Tools im Grading nicht leicht, die bestehende Bildwirkung auch in anderen Farbräumen und bei anderen Spitzen- Helligkeiten aufrechtzuerhalten. Für korrektes Mapping von HDR mit 1.000 Nit Spitzenhelligkeit im BT.2020 Farbraum zu SDR mit 100 Nit Spitzenhelligkeit im 709 Farbraum sind eine Vielzahl von Berechnungen und Parametern relevant. Das Plug-in HDR SDR Mapping dröselt diese Berechnungen und Parameter auf und macht sie flexibel konfigurierbar. Die Berechnungen können unterbrochen werden, um beispielsweise einen Node im linearen Helligkeitsraum einzufügen, das Signal anzupassen und dann in einem weiteren Node mit einer neuen Instanz des Plug-ins in den Zielfarbraum zu konvertieren.…

Gerade beim Erstellen von HDR-Inhalten gibt es einige technische Parameter, die man im Auge behalten sollte. MaxCLL (hellster Pixel im Bild) und MaxFALL (durchschnittliche Helligkeit des Bildes) gehören dabei zu notwendigen Metadaten, die ermittelt und an Sender weitergereicht oder für Youtube und Vimeo in die .mp4-Files eingespeichert werden müssen. Dazu ist noch ein weiteres Programm notwendig. Nur zwei sehr teure high-end Encoder (u.a. Colorfront) können das, sowie die Software HDR-Master, wiederum von AVTOP. Mit dem Plug-in Statistics können diese Werte im aktuellen Bild eingeblendet werden. So lassen sich schon beim Grading Situationen erkennen, in denen die Helligkeitswerte über gewisse Grenzen hinausschießen. Beispielsweise kommen fast alle OLED-Displays mit einer Durchschnittshelligkeit von über 200 Nit nicht mehr zurecht und müssen somit Tone Mapping anwenden. Was bedeutet, sie greifen per Bild-Processing live ins…

Wem die Histogrammanzeige im Resolve zu wenig Informationen liefert, insbesondere weil es keine Fokusfunktion gibt, wird sich darüber freuen. Das integrierte Histogramm von DaVinci Resolve lässt sich nicht auf verschiedene EOTFs anpassen oder im angezeigten Wertebereich anpassen. Im Histogram-Plug-in dagegen kann das Histogramm passend zur jeweiligen EOTF berechnet und skaliert werden. So analysiert man beispielsweise den Luminanzbereich von 0-100 Nit im HDRSignal oder findet heraus, wie viel Bildinformation unterhalb von 10 Nit sich im Video befindet. Skalen, Farben und Hintergrund sind anpassbar und das Diagramm wird in die Ausgabe gerendert. So eignet es sich beispielsweise auch dazu, den Blick durch eine Kamera mit eingebautem Histogramm zu simulieren. Veränderungen im Grading wirken sich in Echtzeit aus. Auch die Beschränkung der Analyse auf einen Teilbereich des Bildes ist – wie bei den…