Innholdsfortegnelse for 03/2022 i Beat German

Einen weltweit ersten Drahtlos-Kopfhörer für das Studio will die Dänen-Manufaktur AIAIAI mit dem TMA-2 Studio Wireless+ kreiert haben. DJ-Superstar Richie Hawtin soll bei der Entwicklung mitgewirkt haben. Musikschaffende können mit dem multifunktionalen Transmitter nicht nur eine verlustfreie Funkverbindung mit 2,4 GHz übertragen, vielmehr bietet der Kopfbügel, der als H10 Wireless+ als Empfänger fungiert, auch eine Bluetooth-Übertragung an. Die kabellose W+ Link Technologie sorgt nicht nur für mehr Bewegungsfreiheit, auch eine geringe Latenz wird laut Hersteller bescheinigt. Im modularen Modell sind zudem Biozellulose-Membran-Treiber als Lautsprechereinheit verbaut, die einen präzisen und detailreichen Klang herbeiführen soll. Das omnidirektionale Mikrofon, das sich auch zur Telefonie anbietet, überträgt einen Frequenzbereich zwischen 100 Hz bis 10 kHz. Der Tragekomfort ist den Over-Ear-Memory-Schaumstoff-Polstern zu verdanken. Für die Bluetooth-Nutzung wird eine Wiedergabezeit von 80 Stunden angegeben. Die TMA-2…

Einen kabellosen Kopfhörer für mobile Zwecke und fürs Studio hat Shure kürzlich auf der CES-Messe mit dem AONIC 40 vorgestellt. Zur Unterdrückung von Umgebungsgeräuschen kann man auf die Noise Cancelling-Technologie vertrauen. Hierfür gibt es drei wählbare ANC-Einstellungen. Trotz der zwei verbauten Mikrofone zur Minderung von Außengeräuschen, ist eine Annahme von Telefonanrufen möglich. Per Tastendruck wird die Lautstärke eingestellt. Gefertigt aus glasfaserverstärktem Nylon und einer Aluminiumlegierung verspricht der Hersteller einen hohen Tragekomfort und eine lange Lebensdauer. Die Akkulaufzeit soll bis zu 25 Stunden anhalten, während die Ladezeit drei Stunden beträgt. Der Kennschalldruck wird mit 94,7 dB angegeben. Der Kopfhörer deckt ein Frequenzspektrum von 20-20.000 Hz ab. Die Bluetooth-Kopfhörer die in weiß und schwarz angeboten sind, werden mit einem analoger 3,5-mm-Klinkenkabel und USB-C-Kabel ausgeliefert. Über die dedizierte kostenfreie ShurePlus PLAY App, kann…

1 Soundquelle Die Grundidee-meist eine simple 16tel-Sequenz von einem Takt Länge - ist schnell erstellt und ein Metier, in dem sich Modularsysteme heimisch fühlen. Wobei auch jeder andere Synth dafür geeignet ist, ob mit oder ohne Sequenzer, denn spätestens in der DAW lassen sich Patterns einzeichnen. Der Weg über Hardware ist allerdings meist intuitiver. 2 Modulare Macht Für unseren Workshop nutzen wir einen DFAM, der mit seinem starken Grundklang und dem 8-Step-Sequenzer wie geschaffen ist für Techno-Hooklines. Alternativ können Sie die DFAM-Emulationen für das VCV Rack und den Voltage Modular verwenden. Sie finden beide in den Heft-Downloads. Für eine typische Hookline mit dem nötigen hypnotischen Anteil bieten … 3 Frequenzmodulation … sich Sinus-oder Dreieck-Wellenformen für die Oszillatoren an. Einerseits bieten die das nötige Lowend, andererseits entstehen in Verbindung mit Frequenzmodulation…

1 Dreckschleuder Unser Mittel der Wahl ist der MS-20, denn wenn es einen Synth gibt, der für Dreck und Rotz steht, dürfte es kaum einen geeigneteren Kandidaten geben. Alternativ bieten sich der Chorg PS-20 von K Brown oder das Reaktor-Ensemble MS-20 clone an. Sie finden beide in den Heft-Downloads. Als Grundlage nutzen wir beide Oszillatoren auf voller Lautstärke. 2 Oszillatoren einstellen VCO1 wird ein Rechteck mit Pulsweite auf 11 Uhr, damit der Sound weniger klobig ausfällt und VCO2 ein Sägezahn. Beide pitchen wir maximal runter, also SCALE 32‘ beim VCO1, sowie SCALE 16‘ und PITCH-12 beim VCO2. Die Regler fürs Hochpassfilter belassen wir auf null, da wir es nicht brauchen, drehen beim Tiefpass aber Cutoff auf 1 und Peak auf 2. 3 Richtiges Maß finden Die Resonanz (Peak) macht den…

Effektvolle Modulation mit dem Korg modwave von Beat-Autor Matthias Sauer Viele moderne Synthesizer integrieren eine leistungsstarke Effektsektion und zeigen sich modulationsfreudig -so auch der aktuelle Wavetable-Synth Korg modwave. Gerade der klanglich überzeugende Master Reverb darf gern öfter ins Synth-Programming einbezogen werden. Anders als bei der verwandten Korg Wavestate gibt es für die beiden Layer einen separaten Send-Regler. Ein Pad für Layer A kann man ohne oder mit wenig Reverb versehen, während ein tickerndes Arpeggio bei Layer B tief in Klangwolken versinkt und noch dynamisch moduliert wird. Mit dem kostenfreien „modwave Editor Librarian“ sind die Eingaben relativ schnell erledigt. Man klickt beim Master Reverb auf „Layer B Send“, geht zu Modulations und wählt dort als Source „Kaoss Distance“ mit einem moderaten positiven Wert für „ ntensity“ ein. Richtig, mit dem Feature…

1 Grundlage Wichtig bei der Wahl des Synths sind vor allem ein satter Grundklang und eine ordentliche Distortion-Sektion. Unser Thorn Solo bietet glücklicherweise beides, also laden wir ihn auf eine neue Spur und wählen die Square-Wellenform als Basis für Oszillator 1, den wir gleichzeitig eine Oktave runter transponieren. Die anderen Standard-Wellenformen Sägezahn, Sinus und Triangle funktonieren auch. 2 Pitch-Modulation Mit einem Sinus klingt die Kick sauberer und erinnert an typische 90er Jahre Hardcore-Kicks, während der Sägezahn rauer ausfällt. Damit der Sound zur Kick wird, verbinden wir ENV 1 in der MOD MATRIX mit „All OSC Pitch“ und stellen DEPTH auf rund 40%. Fahren Sie bei ENV 1 alle Regler herunter, nur Decay auf etwa 15%. Je höher der Wert desto runder und schleppender wird die Kick. 3 Filter Mit Variationen…

Alle Daten zum Workshop in Heft-Downloads: siehe Seite 9 Projektinfos Material: Logic Pro X (Version 10.7.2) Zeitaufwand: ca. 30 Minuten Inhalt: Derbe 808 Patterns mit dem EXS erzeugen. Schwierigkeit: Fortgeschrittene 1 Das Sample Unser Track besteht aus einem E-Gitarren-Sample, das wir mit dem Effekt Tape Cassette aus der IK Multimedia Mixbox so klingen lassen, als hätten wir es von einem alten Kassettendeck aufgenommen. Da die Regler den Effekt schon sehr schnell zum Klingen bringen, setzten wir WOW, FLUTTER, SATURATION und TAPESNAPS auf rund 8 Prozent. 2 Langweiliges Pattern Kommen wir zur 808, die Monophon über den Logic-Sampler abgespielt wurde. Unser erstes eingespieltes 808-Pattern war ziemlich langweilig, wie Sie es in Track 1 der Audiobeispiele hören können. Übrigens: Wenn Sie einen druckvollen Sound benötigen, achten Sie beim Einspielen der 808 (je…

Projektinfos Material: Ableton Live 11 Zeitaufwand: ca. 60 Minuten Inhalt: Workflow für Bass-Programming; Sound Design und Frequenz-Abstimmung; Effekt-Bearbeitung für mehr Durchsetzungskraft und Klangfülle; Einbetten im Mix. Schwierigkeit: Fortgeschrittene 1Sounds layern Bass-Sounds bestehen häufig aus mehreren Layern. Über dem Sub liegt ein zweiter Bass, eine Oktave höher und darüber, je nach Genre und beabsichtigtem Vibe, noch weitere. Erstellen Sie entweder ein Instrument-Rack mit verschiedenen Bass-Sounds oder programmieren Sie den Bass mit einem MIDI-Instrument mit verschiedenen Oszillatoren, wie dem Operator. 2 Charakteristik gestalten Charakter erhält der Bass im Mittenbereich. Gestalten Sie diesen extrem sorgsam aus. Für den Sub verwenden Sie eine Sinus-, Dreiecks-oder Rechteck-Welle mit Low Pass. Formen Sie mittels Decay und Sustain der Amp-Hüllkurve den gewünschten Charakter. Mischen Sie den Sub so zu den übrigen Layern, dass er diese unterstützt, sie…

Projektinfos: Material: FabFilter Pro-Q3, Fabfilter Pro-C2, Fabfilter Timeless 3 Zeitaufwand: ca. 10 Minuten Inhalt: Akustische Drums mit zusätzlicher Schmutzspur spannend machen. Schwierigkeit: Fortgeschrittene 1 Mit Dirtmic aufnehmen Zunächst benötigen Sie ein Mic-Setup mit einem zusätzlichen Dirtmic. Das platzieren Sie in der Nähe des Drumsets. Beliebt ist eine Position, welche die Bassdrum und die Snare fokussiert. Das Modell ist erst einmal egal. Nehmen Sie einen simplen Beat auf, der Ihnen die Beurteilung des Mixes erleichtert. Justieren Sie bei Bedarf die Mikroposition. 2 Phase checken Wie in fast allen Fällen der Einzelbearbeitung von Signalen empfiehlt sich auch bei der Schmutzspur der Check der Phase. Dazu laden Sie das Phasentool in die Spur, hören alle Spuren gleichzeitig ab und achten auf mögliche Auslöschungen. Schließlich soll der Gesamtsound vergrößert und nicht verkleinert werden. Generell…

Stellen wir die Kandidaten kurz vor. Mit 32 (!) frei einstellbaren Bändern – statt den 24 des FabFilter – bietet der Kirchhoff-EQ weitreichende Möglichkeiten. Das Tool des chinesischen Herstellers Three-Body-Technology sieht auf den ersten Blick simpel aus, erweist sich mit 30 Vintage EQ-Typen, 15 Filtern, Dynamic-Tools sowie zig weiteren Features als echtes Flaggschiff. Zu den 15 Filter-Typen gehören Bandpass, Bell und Notch, Tilt Shelf, Flat Tilt, Flat Top sowie Brickwall Low Pass, Brickwall High Pass, Allpass Low und Allpass High. Fürs Mixing ist der Modus Sword hilfreich, denn dieser dient mit seiner großen Flankensteilheit dem Ausmerzen von Resonanzen. Die Flankensteilheit ist bis 96 dB stufenlos einstellbar – ein tolles Feature. Für die Filter-Typen wurden acht Hardware-EQs simuliert, wobei die digitale Simulation im Vergleich zum analogen Original auf jede beliebige Frequenz…

Features USB-Controller inkl. 2 SSL Plug-ins Channel Strip 2 / Bus Compressor 2 Metallgehäuse USB-C Anschluss inkl. Stützen, Netzteil, USB C-C und USB C-A Kabel Fakten Hersteller: SSL Web: solidstatelogic.com Vertrieb: Audio Pro Preis: 715 Euro ▲ sehr gute Haptik ▲ tolle Optik ▲ perfekte Abstimmung auf die Software ▲ unkomplizierte Bedienung ▲ Kanalwahl mit Anzeige des Tracknamen ▼ recht hoher Preis Alternativen TC Electronic PEQ/DYN 3000-DT 199 Euro tcelectronic.com Softube Console 1 375 Euro softube.com Auch wenn der UC-1 im Grunde genommen „nur“ ein USB-Controller ist, fühlt sich das Gerät wie eine echte Mix-Konsole an. Haptik und Optik sind hervorragend und bei Abmessungen von 296 x 62,7 x 266 mm bleibt genug Platz zwischen den Bedienelementen. Das robuste Metallgehäuse im Brushed- Metal-Look hat ein klassisches Mischpult-Layout und steht mit…

Features Wavetable-Synthesizer 8-stimmig polyphon 2 Oszillatoren Analoges Tiefpassfilter Digitales Multimodefilter 2 LFO, 4 Hüllkurven 4-fach multitimbral 4 Stereo-Einzelausgänge Fakten Hersteller: Waldorf Web: waldorfmusic.com Bezug: Fachhandel Preis: 1.777 Euro ▲ hervorragender Klang ▲ glasklar digital bis warm analog ▲ tolle Optik und Haptik ▲ analoges Filter ▲ 8-/16-Bit umschaltbar ▲ 4-facher Multimode ▲ Einzelausgänge ▲ Wavetable- und MW-Import Alternativen Modal Argon8M 535 Euro modalelectronics.com Korg Modwave 679 Euro korg.de ASM Hydrasynth Desktop 799 Euro ashunsoundmachines.com Waldorf bleibt seiner Linie treu und benennt erneut einen Synthesizer nach einer Figur aus den Abenteuern von James Bond. „M“ steht in diesem Fall aber wohl nicht nur für den Leiter des Geheimdienstes MI6, sondern auch für den Anfangsbuchstabe der Microwave. Denn Waldorf M ist der Nachfolger dieser legendären Synthesizer, mit denen die Firma Waldorf Ende…

POWERED BY DOEPFER Vocoder sind in der modularen Welt keine alltägliche Sache. Und das, obwohl sie naturgemäß eher spezielle Sounds erzeugen, was geradezu das Credo für ein jedes Rack sein dürfte. Mit dem Vocorder (man beachte das „r“ in der Mitte, ein Wortspiel aus Recorder und Vocoder) bietet Hersteller Flame aber weit mehr als das, sind doch neben dem eigentlichen Vocoder auch eine Filterbank und ein so genannter Spectral- Looper enthalten. Was genau es damit auf sich hat, klären wir gleich. Füttern lässt sich das Modul mit einem Analyse-Signal, üblicherweise Drums oder Stimmen, sowie einem Synthese-Signal, für gewöhnlich Flächen, Akkorde oder allgemein tonales bzw. melodisches Material. Letzteres ist allerdings nicht zwangsläufig nötig, denn das Modul bietet Rauschen und einen VCO mit drei Wellenformen (Sägezahn, Rechteck, DigiNoise) als Synthese-Signale an. Die Tonhöhe…

Bonobo: Fragments Simon Green, der Mann hinter Bonobo, trat für sein neues Album die Flucht in die Wildnis an. Das hat ihn scheinbar ebenso sehr beflügelt wie zahlreiche Kollaborationen, u. a. mit Jamila Woods, Joji, Kadhja Bonet, Jordan Rakei, O‘Flynn oder Miguel Atwood-Ferguson. Der Titel der Scheibe rührt dagegen daher, dass die Songs auf zusammengefügten Fragmenten basieren. Der britische Dance-Producer bewegt sich dieser Tage zwischen Downtempo, smoothem House, poppigen Hooklines, Rave-Reminiszenzen und Balladen. Der Großteil des Albums ist tanzbar, groovig und gefällig genug, um ein großes Publikum anzusprechen. Highlights sind das mit Samples des bulgarischen 100-Kaba-Gaidi-Chors unterfütterte „Otomo“ sowie das mit Jamila Woods entwickelte „Tides“, das wie ein Katalysator für das gesamte Album war und auch einer Band wie Morsheeba gut zu Gesicht stünde. Der warme, tiefe Sound macht den…

Der rote Faden: Heft 03/2022 Seit vielen Jahren begeistert Beat seine Leser nicht nur durch praxisnahe, musikalische Themen, sondern vor allem durch die enge Verzahnung redaktioneller Inhalte. Von Beginn an geht es bei Beat um das Machen, um das strukturierte Aufbauen von Ideen und den roten Faden – im Heft wie in den Tracks. Dieser Navigator zeigt ihnen die Highlights dieser Ausgabe und erlaubt den Blick aufs große Ganze. Studio Insights: Nightmares On Wax Aufgrund von gesundheitlichen Problemen und einer unfreiwilligen DJ-Zwangspause war George Evelyn, der Künstler von Nightmares On Wax, gezwungen, sein Leben und ebenfalls seine Musik völlig neu zu bewerten. Danny Turner brachte mehr dazu in Erfahrung. Seite 54 Test: Dreadbox Nymphes Mit Nymphes präsentiert das sympathische kleine Unternehmen aus Griechenland nach dem sehr gelungenen monophonen Typhon einen…

Das einst kostenpflichtige, über die Crowdfunding-Plattform gestartete Projekt Endlesss, wird nun kostenfrei angeboten. In Echtzeit können (Solo-)Musiker als Community gemeinsam jammen und produzieren und das sogar unabhängig von der jeweiligen DAW die sie nutzen. Endlesss ist einerseits ein Instrumenten-Plug-in, aber andererseits auch ein Raum, der nicht nur zum Musizieren einlädt, sondern auch die Freude an sozialer Kreativität zurückgewinnen lässt. Das bislang nur macOS-Anwendern vorbehaltene Plug-in steht endlich auch Windows-Nutzern zur Verfügung. Mobile iOS-Garäte können Endlesss ebenfalls nutzen. Eine Projekt-Synchronisation zwischen Desktop- und Mobil-App ist gegeben. Zukünftig sollen auch verschiedene Controller wie Ableton Push mit dem von Tim Exile ins Leben gerufene Projekt kompatibel sein. Unter Jams können dann verschiedene Projekte angehört werden. Um das Projekt zu finanzieren, können Endlesss Token in der imaginären Währung $ESS erworben werden, die einem Unternehmensanteile…

In akualisierter Form des MPK mini Play liefert AKAI das MIDI-Controller-Keyboard MPK mini Play mk3 aus. Die Bedienelemente wurden strukturierter angeordnet. Vorzugsweise lässt sich das 25-Minitasten-Instrument nicht nur im Studio, sondern dank der kompakten Bauweise und wegen seinem Batteriebetrieb auch mobil verwenden. Die Klaviatur verspricht ldynamische Performance und eine detailgetreue Anschlagdynamik. Dazu kommen die acht optimierten und von der MPC portierten anschlagsdynamischen Drum Pads sowie die vier Encoder. Auf die Encoder lassen sich verschiedene Parameter oder auch Automationen zuweisen. Nebenan werden die eingestellten Parameterwerte auf einem kleinen Display dargestellt. Ferner gibt es einen kleinen roten Joystick. 14 Std. mit Batterie zu arbeiten ist nicht nötig, da eine USB-Anbindung auch möglich ist. Im Kaufpreis enthalten ist auch ein umfangreiches Softwarepaket, zu dem die DAW MPC Beats und Plug-ins wie Hybrid 3,…

1 Zwei Bässe … und davon bietet der Song gleich zwei: Der erste ist ein relativ klassischer 16tel-Bass à la Psytrance, während der zweite als eine Art Stab dient, der vor allem nach dem Break regelmäßig zum Einsatz kommt, um dem Song mehr Drive zu verleihen. Da wir ein starkes Fundament wollen, kreieren wir beide mit dem SE-3X (alternativ Thorn Solo). 2 Drei Oszillatoren Für den Stab ist ein fetter Grundsound wichtig, den wir durch Nutzung aller drei Oszillatoren erreichen, von denen die ersten beiden jeweils Sägezahn und Rechteck liefern, der dritte wiederum die Dreieck-Wellenform. OSC 2 tunen wir außerdem 12 Halbtöne nach oben. Die Lautstärke von OSC 1 und 3 fahren wir auf fast volle Pulle, OSC 2 nur auf die 57%. 3 Sounddesign Vor allem aber Ringmod auf…

1 Layer-Kicks Als gängigste Technik zum Erstellen von saftigen, krachenden Trap-Kicks hat sich das Layern einer Kick und einem Subbass etabliert. Erstere bleibt für gewöhnlich immer auf der gleichen Tonlage, während letzterer Melodien spielen kann. Für unseren Workshop verwenden wir den DrumSynth einer MPC Live, alternativ bietet sich die kostenlose MPC Beats [1] an. 2 Bass-Layer In der MPC laden wir die DrumSynth:Kick auf den ersten freien Track und wählen Eighty als MODEL. Tune stellen wir auf C, damit beim chromatischen Spielen die richtigen Noten erklingen. Für den nötigen Bauch genügen 50% Decay und 70% Sweep, alle anderen Parameter fahren wir auf 0% runter. Für einen raueren Sound aktivieren wir Distortion. 3 Subbass betonen Drive drehen wir auf 30 dB und Mix auf 100%. Die Kick klingt noch plump und…

Beat/Deine Musik ist hochpolitisch. Wann hast du zum ersten Mal das Bedürfnis verspürt, mit Kunst die Welt zu verändern? Ferhat/ Zuerst hat mich meine Arbeit als Schauspieler einfach ein wenig gelangweilt. Wenn ich dort etwas sage, sind das nicht meine eigenen Worte. Irgendwann wollte ich auch meinen eigenen Blickwinkel, meine Meinungen mit der Welt teilen. Mein erster eigener Song war aus meiner Sicht als Schauspieler verfasst und hat sich mit dem Thema Ruhm und Celebrity-Culture auseinandergesetzt. Aber dann sind plötzlich in meinem Heimatland, der Türkei, verrückte Sachen passiert. Ich war schockiert, wie paralysiert und wollte die Lage dort über meine Musik vermitteln. Beat/Siehst du dich vornehmlich als Künstler oder als Aktivisten? Ferhat/ Ich habe mich nie als einen Aktivisten gesehen. Ich wollte immer nur ein Künstler sein. Foto: Sareh Oveysi…

Projekt & Audiodemo in den Heft-Downloads: siehe Seite 9 Projektinfos: Material: MPC Live, Live II, X, One, Touch, Studio, Renaissance, MPC Software 2, MPC Beats Zeitaufwand: 30 Minuten Inhalt: Beat vom DrumSynth resampeln, mit Effekten bearbeiten, tunen, wieder resampeln und mit Original layern, um mit minimalen Mitteln fette Beats zu erzeugen. Schwierigkeit: Fortgeschrittene 1 Beat vom DrumSynth Wir starten mit einem leeren Projekt, laden den DrumSynth:Multi mit dem Techno-Preset und spielen einen einfachen Beat ein. Vor allem die Kick und der dissonanten Sound von Pad 7 sorgen für Druck. Per CHANNEL MIXER laden wir den PEQ-4 Band und den Compressor Master in den Plug-in-Kanal. Mit dem EQ reduzieren wir die tiefen Mitten bei 500 Hz um 9 dB. 2 Bounce to sample Außerdem die Höhen ab 8 kHz um 3…

Weitere Workshops und Videokurse mit Cubase finden Sie auf www.MeinHomestudio.de. Projektinfos Material: Cubase Pro Zeitaufwand: ca. 20 Minuten Inhalt: E-Bass-Aufnahme in zwei Frequenzbänder teilen und abmischen. Schwierigkeit: Fortgeschrittene 1 Spuren importieren Beiliegend finden Sie zwei WAV-Dateien aus dem Song „Panama“ von Matthias Basedow. Importieren Sie die E-Bass-Aufnahme und den Instrumentaltrack in ein Cubase-Projekt mit dem Tempo 95 BPM. Duplizieren Sie den Bass-Track mit einem Rechtsklick auf die Spur unter Ausgewählte Spuren duplizieren und benennen Sie diese als Bass Sub und Bass Mids. 2 Zwei Bänder Laden Sie Frequency als Insert-Effekt auf beide Bassspuren. Aktivieren Sie auf der Bass Mids-Spur das Band 1 und schalten Sie LIN für den Linear-Phase-Modus ein. Positionieren Sie das Band bei 100 Hz und stellen Sie es auf Cut 24. Verfahren Sie bei Bass Sub genauso,…

A ls George Evelyn 1991 Nightmares On Wax‘Debütalbum „A Word Of Science; The First And Final Chapter“ über Warp Records veröffentlichte, konnte er sich nicht vorstellen, dass er 30 Jahre später immer noch bei dem Label unter Vertrag stehen würde. Dazwischen konnte er eine Vorreiterrolle in der Downtempo-Szene einnehmen und vermischte Elemente von Electronica, Jazz, Hip-Hop, Dub, Funk, Soul und Techno auf Klassiker-Alben wie „Smokers Delight“, „Carboot Soul“ und „In A Space Outta Sound“. Nach Jahrzehnten des DJings und Tourens gab die Pandemie Evelyn jedoch endlich Zeit, um innezuhalten und seine Geschichte neu zu bewerten, während eine Gesundheitskrise ihn gleichzeitig dazu zwang, ernsthaft über seine nächsten Schritte nachzudenken. Er fragte sich, ob dies sein letztes Album sein könnte. So war „Shout Out! To Freedom…“ von einem zusätzlichen Gefühl der Dringlichkeit…

Features 33 Instrumente 5500 Presets über 220 GB 71 Effekte 4 Arpeggiatoren Step-Sequencer Drift-Funktion Fakten Hersteller: IK Multimedia Web: ikmultimedia.com Preis: Syntronik 2 CS: kostenlos Syntronik 2 SE: 119 Euro Syntronik 2: 238 Euro Syntronik 2 MAX: 357 Euro J neue Instrumente ▲ Vielfalt der Presets ▲ Effekte ▲ Layering/Mapping ▲ Drift-Funktion ▲ Arpeggiator Alternativen Arturia V Collection 8 599 Euro arturia.com Basierend auf einer hybriden Sampleund Modeling-Synthese-Engine präsentiert IK Multimedia mit Syntronik 2 ein geballtes Werk an bekannten bis raren Synthesizern, die allesamt polyphon, monophon oder Legato spielbar sind. Das Update wurde nicht nur um weitere Klangerzeuger ergänzt, auch die Detailtreue spielt eine wichtige Rolle. Für den Workflow ist es zudem zuträglich, dass Syntronik 2 sowohl als Plug-in oder im Standalone-Modus betrieben werden kann. Außerdem lässt sich die Library…

Zampler-Plug-in, Soundset, Audiodemo und MIDI-Daten: Download siehe Seite 9 Fakten Analog Pressure für Zampler: ▲ 2,53 GB Soundbank ▲ 128 Patches ▲ 52 Bässe ▲ 6 Drums ▲ 62 Lead-& Synth-Sounds, 4 Pads ▲ 1.664 Samples Analog Pressure für Akai MPCs: J 1,3 GB Samples (optimiert für MPCs) ▲ 128 Keygroup Programs ▲ 52 Bässe ▲ 6 Drums ▲ 62 Lead-& Synth-Sounds, 4 Pads ▲ 640 Samples ▲ Audiodemos pro Keygroup ▲ Kompatibel mit Akai MPC One, X, Live, Live mkII, Force, Touch, Software, Beats und Renaissance 128 PATCHES DES STUDIO ELECTRONICS SE-3X Es gibt Synths, die netten Sound produzieren und dann sind da noch jene, die mit ihrem fetten Grundklang alles in Grund und Boden wummern und ultimatives G.A.S. (Gear Acquisition Syndrome) auslösen. Der Studio Electronics SE-3X gehört mit…

Features Desktop-Synthesizer 6 analoge Stimmen 1 VCO 1 Suboszillator 24dB Tiefpassfilter 6dB Hochpassfilter LFO 2 frei zuweisbar eingebauter Digitalhall 98 Presets USB und MIDI Fakten Hersteller: Dreadbox Web: dreadbox-fx.com Vertrieb: Sonic Sales Preis: 499 Euro ▲ überzeugender Analogsound ▲ flexible LFO ▲ umfangreiche Modulationen ▲ Halleffekt mit Charakter ▲ hervorragende Effekte ▲ Unisono/Chord-Modi ▼ nur Mono-Ausgang Alternativen Roland JU-06a 399 Euro roland.com Korg Minilogue ab 439 Euro korg.de Behringer Deepmind ab 535 Euro behringer.com Wie Typhon ist auch Nymphes ein sehr kompakter Desktop- Synthesi zer, dessen übersichtliches Hardwarelayout Einsteigern einen geschmeidigen Start ins analoge Schrauben ermöglichen soll. Nymphes bietet ebenfalls rohen, charaktervollen Analogsound im direkten Zugriff, kombiniert mit digitalen Effekten und Modulationsmöglichkeiten sowie Speicherbarkeit. Auf den ersten Blick erinnert vieles an die Juno-Serie von Roland, klanglich geht Nymphes aber mit…

» Es sind die leisen Stellen zwischen den Drops, welche die Leute auf eine Reise nehmen. Schau mal, ich bekomme schon Gänsehaut nur, wenn ich darüber rede. « Man kann sich mit Beth Lydi stundenlang über Produktion unterhalten. Und ihr aktueller Remix für “Sisyphos”, ein Stück der Jazz-Geigerin Johanna Burnheart, ist eine quirlige Acid-Bombe. Aber die norwegische Künstlerin, Naturliebhaberin und Co-Gründerin des SNOE-Plattform ist auch eine mitreißende DJ. Tobias Fischer sprach mit Beth darüber, warum die Suche nach dem richtigen Track nervend und fruchtbar zugleich ist und warum Instagram-Fotos ein Fluch für das DJing sind. Beat / Gibt es Technologien, die deine Perspektive auf das Auflegen grundlegend geändert haben? Beth Lydi / Die erste Technologie, die mich total begeistert hat, war Traktor. Ich habe als DJ noch mit Vinyl angefangen und…

Projektinfos Material: Endlesss [1] Zeitaufwand: ca. 30 Minuten Inhalt: Programmierung von Layern plus Beats und Remixing. Schwierigkeit: Einsteiger/Fortgeschrittene 1 Drums Laden Sie nach erfolgreicher Registrierung [1] unter Sounds ein Drumkit auf Ihre Pads, z. B. Mainline. Spielen Sie dazu an Ihren MIDI-Keyboard oder über die Tastatur bis zu acht Takte ein Drumpattern ein. Sind Sie damit zufrieden, betätigen Sie im Looper wahlweise 1 Bar, 2 Bars, 4 Bars oder 8 Bars. Ihre Aufnahme wird im Mixer dann als Layer angelegt. 2 Mixer Ergänzen Sie das Drumkit mit Percussion- Sets in einem neuen Layer. Legen Sie weitere Spuren (Layer) mit Harmonien und einer Bassline an, indem Sie Klänge auf die Pads laden und einspielen. Passen Sie im Mixer die Lautstärkeverhältnisse der Layer an und aktivieren die Layer per Enable-Button nach Belieben.…

00000 Deejayladen Oschatz Thomas-Müntzer-Str. 4 | 04758 Lonnewitz Deejayladen Dresden Alaunstr. 13a | 01099 Dresden Deejayladen Leipzig Simildenstr. 2 | 04277 Leipzig 24h im Online-Shop Tel. 03435 9880-10 | www.deejayladen.de 40000 Djs Delight – T. Tennagels Erkrather Str. 4 40233 Düsseldorf Tel. 0211 - 35 37 21 Fax 0211 - 35 37 23 info@djsdelight.de www.djsdelight.de 90000 Musikhaus Thomann e.K. Treppendorf 30 | D-96138 Burgebrach Tel.: 09546 9223-0 Fax: 09546 6774 info@thomann.de www.thomann.de Werben Sie ab 40 Euro im Beat-Einkaufsführer Ihre Beraterin: Yvonne Popall 040 / 28 51 66 48 y.popall@falkemedia.de…

Als Vocalspezialist unter den Mikrofonen will sich DynaCaster von sE Electronics beweisen. Das dynamische Mikrofon mit Neodym-Magnet wurde insbesondere für Sprache und Gesang entwickelt, um damit Podcasts, Livestreams und Musikaufnahmen zu realisieren. Die Energieversorgung ermöglicht die 48 V Phantomspeisung. Dank des flexibel integrierten Gelenks, wird ein hoher Schwenkbereich erzielt. Das Mikrofon kann um bis zu 30 dB in der Lautstärke angehoben werden, ohne dabei die Transparenz zu gefährden. Ein kraftvoller Klang mit warmen Bässen wird ihm bescheinigt. Zur Reduktion von impulsiven Popplauten hilft ein eingebauter dreilagiger Windschutz. Das ist auch für die geringere Nachbearbeitung von Vorteil. Bezüglich der Klangregelung kann ein Filter hinzugeschaltet werden, entweder um tieffrequente Störgeräusch zu verringern oder um ein zu gedämpftes Klangbild mit mehr Höhen anzuheben. DynaCaster deckt ein Frequenzbereich von 20 Hz-19 kHz ab. Die…

Hat es Sie schon immer interessiert, wie die Top-Musiker dieser Welt ihre sofort identifizierbaren Hit-Klänge schnitzen? Oliver von Wieding hat dazu das Buch „Ultimate Artists Synthesizer Secrets“ verfasst, in dem auf 86 Seiten nicht nur über Synthesizer berichtet wird. Das Buch ist gespickt mit Interviews von Steve Porcaro (Toto), Jim Gilmour (Saga), Stuart Croxford Neale (Kajagoogoo) und Matt Johnson. So beschreibt der Sounddesigner Matt Johnson wie er die Signature Sounds von Jamiroquai kreiert hat. Außerdem bekommt man Einblicke in die Sounds von Lady Gaga, Kelly Rowland, Depeche Mode, Will.I.Am, Justin Timberlake sowie Martin Garrix. Der Clou des Buches ist aber der praktische Nutzen, um die Hit-Sounds selbst nachzubauen. Dazu wird als Tutorials anhand des Software-Synthesizers Massive X von Native Instruments erklärt, wie die Sounds zustande kamen. Die Klangbeispiele gibt es…

Als originalgetreue Reproduktion des „MOTORCITY EQ“ aus den „Hitsville“ Motown-Studios will sich der MOTORCITY EQualizer von Heritage Audio im Studio behaupten. Das 1-Kanal-Modell basiert auf dem Vorbild der 60er Jahre aus dem Bestand des achtfachen Grammy-Preisträgers Michael Brauer. Intern arbeitet eine passive Schaltung mit 21 Spulen und 21 Kondensatoren (je 3 pro Band) aus den 1960er Jahren. Hinzu kommen UTC-Replika-Eingangstransformatoren mit optimiertem Übertragungsverhältnis zur besseren Integration in moderne Studios. Mit 50 Hz, 130 Hz, 320 Hz, 800 Hz, 2 kHz, 5 kHz und 12,5 kHz stehen sieben Frequenzbänder des Passiv-EQs zur Auswahl. Dabei wird eine Absenkung bzw. Anhebung um acht dB in 1 dB-Schritten mit einem gerasterten Drehschalter gewährt. An der Frontplatte wurde zudem noch ein kombinierter Ein/Aus- und Bypass-Schalter für A/B-Vergleiche angebracht. Auch das Layout der Regler wurde mit…

1 Drama-Queen Die Hookline von „The Game“ wird im Breakdown erst bruchstückhaft angekündigt und startet nach dem Drop richtig durch. Wie so oft ist hier Simplicity der Schlüssel: Die Sequenz ist ein Arpeggio aus 16tel-Noten mit den Noten D, E, F und G, was eine dramatische Steigerung erzeugt. In jedem zweiten Durchgang wird G durch ein tieferes C und ein A ersetzt. 2 Peak/Thorn Solo Damit das Arpeggio aber nicht schnöde durch läuft, startet die Sequenz mit einem 16tel eine Oktave tiefer und endet mit einem 16tel eine Oktave höher. Den genauen Aufbau finden Sie in der MIDI-Datei in den Workshop-Daten zum Spezial. Viel wichtiger ist jedoch der Sound, den wir mit dem Novation Peak bauen. Alternativ bietet sich unser Thorn Solo an. 3 Drei Oszillatoren Wir starten mit einem…

1 Maschine & Massive Aufgrund seinem Faible für den Serum kommt vermutlich auch der Pluck-Lead aus dem wohlbekannten Synth. Für unseren Workshop nutzen wir jedoch die hauseigenen Mittel von Maschine, nämlich den Massive, der zum Lieferumfang gehört. Alternativ bietet sich auch hier unser Thorn Solo an. Die Grundlage für den Sound bilden zwei Sägezahn-Oszillatoren. 2 Kurz und knackig Beide führen wir ausschließlich zu Filter 1, pitchen OSC2 um 12 Halbtöne nach oben und drehen Amp auf null. Als Filter wählen wir den Lowpass 4 und stellen Cutoff auf 11 Uhr. Und beim AMP ziehen wir den Velocity-Modulator in den SC (Sidechain)-Eingang, damit der Sound dynamisch spielbar wird. Bei Env 4 fahren wir alle Level außer bei Attack auf null. 3 Modulationen Decay drehen wir auf 12 Uhr, womit ein Pluck-Sound…

Alle Daten zum Workshop in Heft-Downloads: siehe Seite 9 Projektinfos Material: Maschine MK1 – 3, Studio, Plus und Software Zeitaufwand: ca. 1 Stunde Inhalt: Bässe mittels Ring-und Phase-Oszillator in Massive aufpolieren, andere Sounds per Freq-Shifter-Effekt. Schwierigkeit: Fortgeschrittene 1Massive als Basis Zwar haben wir für den House-Bass dieses Workshops einen Sound von Grund auf gebaut, doch funktioniert die Technik auch für fertige Presets. Die Basis bildet OSC 1 mit der Standard-Wavetable Squ-Sw I (Square/Sawtooth), die wir mit dem LFO 5 modulieren, um ein wenig Bewegung zu erzeugen. Dazu kommt ein Tiefpassfilter, das per Hüllkurve kurz geöffnet wird. 2 Terzintervall Für etwas mehr Fülle und einen typischeren House-Bass, schalten wir noch OSC 2 als Sägezahn hinzu, transponieren ihn auf Pitch +16.00 und mischen ihn per Amp auf 2 Uhr sachte bei. Keine…

Projektinfos Material: Studio One 5 Zeitaufwand: ca. 30 Minuten Inhalt: Pump-und Gate-Effekte ohne Plug-ins. Schwierigkeit: Fortgeschrittene 1 Parts statt Plug-ins Viele Parameter wie Volume, Pan oder die Synth-Parametersteuerung können nicht nur mit der Spurautomation, sondern auch direkt in den Parts automatisiert werden. Hier lassen sich einfach und übersichtlich groovige Pump-und Gate-Effekte erzeugen. Besonderheit: Ihre Einstellungen bleiben beim Kopieren und Verschieben immer fest mit dem Part verbunden. 2 Partautomation öffnen Öffnen Sie dafür einen Instrumenten-oder Audiopart (Doppelklick auf untere Hälfte oder „F2“). Die kleine Zickzack-Linie links unter der Klaviatur öffnet die Partautomation. Mit den kleinen Plus-/Minus-Schaltflächen können Sie weitere Automationsfenster öffnen und schließen. Das Öffnen oder Schließen von Fenstern hat keinen Einfluss auf die Automation. 3 Vorbereitende Schritte In der Reiter-Zeile über dem Automationseditor wählen Sie den Parameter an, den Sie…

PLUS: 74 GB SOUNDS & PLUG-INS Top Synthesizer und Effekt-Plug-ins, plus Loops, Vocals und Drums ohne Ende im StudioDrive.de Beat immer und überall lesen. Erhältlich in der Kiosk-App „Beat“ für Smartphone & Tablet. DIGITAL LESEN IN DER KIOSK-APP Jetzt Prämienabo bestellen Web: www.beat.de/jahresabo Tel: 0711/7252-292 Artikelnummer: BE17ONE Abo-Service falkemedia, Postfach 810640, 70523 Stuttgart 60 € GESPART TAL U-NO-LX* Der U-NO-LX von TAL ist die perfekte Emulation des Klassikers Juno 60, mit moderner Synth-Engine, einem zeitgemäßen Arpeggiator, simpler Oberfläche für den perfekten Workflow. www.tal-software.com ohne Zuzahlung Prämien-ID: F904 79 € GESPART D16 PUNCHBOX * Dicke Kicks bis zum Abwinken! Die Punchbox von D16 und CFA-Sound ist die „Boom-Machine“ schlechthin und sorgt für feste Fundamente in jedem Track. Dank modularem Aufbau lassen sich vier Bassdrum-Synths mit Samples mischen, während fünf Effekt-Slots für…

Features Filter-Plug-in vier Multimode-Filter mit flexiblem Routing (inkl. seriell, parallel und M/S) 8 Filtertypen mit 11 Klangcharakteristika flexible Modulationsoptionen skalierbare GUI großes Preset-Angebot VST2, VST,3, AU, AAX Windows: 32 + 64 Bit, macOS: 64 Bit Fakten Hersteller: FabFilter Web: www.fabfilter.com Bezug: Download Preis: 109 Euro J hervorragender Sound ▲ verschiedene Klangcharakteristika ▲ flexible Modulationsoptionen ▲ hoher Bedienkomfort ▲ variables Routing ▲ sehr gute Presets ▲ Stabilität ▼ keine exotischen Filter ▼ keine Vintage-Filtertypen Alternativen Cableguys FilterShaper Core 2 44 Euro www.cableguys.com Cytomic The Drop 99 US-Dollar www.cytomic.com UVI Shade 129 Euro www.uvi.net Volcano 3 integriert vier resonanzfähige Multimode-Filter mit variabler Flankensteilheit sowie 11 unterschiedlichen Klangcharakteristika. Diese decken ein breites Spektrum von klaren bis hin zu stark verzerrten Sounds mit kreischender Selbstoszillation ab. Den aus Version 2 bekannten Filtermodi Tief-, Hoch-und…

Features Analoger Synthesizer 6-stimmig duophoner Aftertouch Split/Layer Morph-Funktion 2 Oszillatoren, 2 Filter 3 Effekte 768 Speicherplätze 64-Step-Sequenzer Modulationsmatrix Morphee- und Ribbon- Controller Fakten Hersteller: Arturia Web: arturia.com Vertrieb: Tomeso Preis: 2.399 Euro ▲ duophoner Aftertouch ▲ Ensemble-Effekt ▲ Master-EQ ▲ anpassbare Veränderungen ▲ erweiterter LFO3 ▲ Realtime-Display Alternativen Novation Summit 1.999 Euro novationmusic.com Udo Audio Super 6 2.499 Euro udo-audio.com Sequential Prophet 6 2.639 Euro sequential.com PolyBrute orientiert sich nicht an bewährten Vintage-Synthesizern, sondern überzeugt mit eigenständigem Konzept, Design und Klangcharakter. Flexible Oszillatoren, Dual-Filter, große Modulationsmatrix und vor allem die Morph-Funktion machen den analogen Synthesizer einzigartig. Bewährte Spielhilfen wie Arpeggiator und Ribbon bilden eine perfekte Kombination mit modernen Features wie dem polyphonen Matrix-Sequenzer, der Aufzeichnung von Parameterfahrten, Morphee-Controller, Speicherbarkeit und Bedienung per VST-Plug-in. Realtime & Akkordspeicher Neu hinzugekommen ist in…

Projektinfos Material: Live 10, Max for Live, Push, Factorsynth Zeitaufwand: 30 Minuten Inhalt: Looping-Setup vorbereiten und konfigurieren; hilfreiche Voreinstellungen; verschiedene Möglichkeiten, die Looplänge von Clips vor der Aufnahme festzulegen. Schwierigkeit: Fortgeschrittene 1 Spur Setup anlegen Bereiten Sie Ihr individuelles Setup vor: Wenn Sie live einsingen möchten, legen Sie für jede aufzunehmende Stimme eine Vocal-Spur an. Um das Setup auf Push übersichtlich zu halten, beschränken Sie sich am besten auf maximal 8 Spuren. Alternativ können Sie aber ebenso ein oder mehrere Instrumente, als auch MIDI-Instrumente aufnehmen. 2 Spuren konfigurieren Wählen Sie für jede Spur im Mix-Menü von Push die Option Input&Output. Wählen Sie als Input Type Ext. In und unter Monitoring Auto. Stellen Sie in die Voreinstellungen unter Record, Warp, Launch die Exklusiv-Schaltung für Arm auf On. Selektieren Sie einen für…